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虎妞对着小福子姐弟三人:“这是干吗?”小福子:“虎子姐,可怜可怜我这两个没娘的小兄弟吧!给我们一条活路吧!”虎妞走下台阶忙搀起小福子姐弟三个:“嗨,大妹子,你这是干什么呀!有什么话你就说,可别这么着!”小福子哭着说:“为了这一家子,我也是没有法子,赶明儿我这俩小兄弟要饭要到您门口,有剩饭,您就赏给一口。”小福子说着又给虎妞跪下了。小福子两个兄弟哭着。虎妞又搀扶起小福子,说:“都怪姐姐不好,你可别往心里去。”……虎妞拉着小福子说着好话:“我是一时犯浑,咱们关上门不是一家人嘛!”祥子拉车往屋前走来,虎妞赶上来,站在车旁伸手把放在车座上的粮食袋拿起来,托在手上走到小福子跟前,放在她怀里,说:“刚买回来这些粮食,妹妹拿回去吧,就算姐姐给你赔个不是。拿回去吧,啊!”小福子感激地看着虎妞,轻轻地叫道:“虎子姐。”她的眼泪又流了出来。

祥子:什么?小顺子:传单,我刚才是进来躲一躲,我有要紧的事儿,我得走了。以后细谈。(匆匆下)(话剧《骆驼祥子》第五幕)老舍的原作中没有车夫小顺子这个人物,话剧《骆驼祥子》加上了车夫小顺子,并让他贯穿全剧,实际上是加入了一条反抗的红线。

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凌子风有他心目中的祥子、虎妞和小福子。彩票代理商凌子风最终确定张丰毅演祥子,斯琴高娃演虎妞,殷新演小福子,不完全是由于演员的气质,而是看中了他们对角色的把握能力。张丰毅、斯琴高娃和殷新的表演把年轻一代演员的表演水平推进到一个新的高度,得益于小说原作提供的文学基础,得益于凌子风独特的改编。

编导梅阡在《改编琐谈》一文中写道:“我希望这个人物(指小顺子——作者注)对祥子的那条主线,起着烘托与反照的作用。祥子所选择的是一条自私自利的个人奋斗的道路,最终必归于幻灭;而小顺子所选择的是一条迥然不同的道路,革命的道路。在剧本最后的场面里,祥子由于生活中不断的挫败,由于现实的残酷的磨练,他几乎失却了生活的勇气,但他也必然会清醒地、深沉地思考着一个问题:‘人,究竟应该怎么活着?我应该怎么活着?’我们今天是要回答这个问题的。要给祥子指出一条正确的生活的道路。在这一点上,我认为小顺子这一人物的出现是有其必要的。”

梅阡、凌子风和《骆驼祥子》

祥子摇摇晃晃走进阴暗、高大的城门洞。他失神地望着北京城。阴风吹滚着落叶、枯草、纸屑穿过城门洞,祥子僵硬地在那里站着。

凌子风导演的《骆驼祥子》电影,祥子和虎妞分别由张丰毅和斯琴高娃饰演。▌杨庆华前不久,孟京辉导演的话剧《茶馆》在北京保利剧院演出时引发“退票风波”。面对争议,孟京辉说:“我希望观赏者和我们创作者都有一个共同的心态,就是如果老舍先生还能看到我们现在(这样一个作品),我觉得他会默默的,真的会高兴的,因为他的一部《茶馆》背后掀起了多少文化的思考和对我们自身的重新认识,包括对于我们整个时代的一种注视,这肯定特别好,这没有坏处。”

凌子风说:“我拍《骆驼祥子》如果结尾写祥子的堕落、赌钱、出殡当仪仗队,甚至嫖妓长了杨梅大疮,你说拍这个干什么?骆驼祥子是被旧社会吃掉的牺牲品,他已经完了,再写他堕落的过程我觉得没有必要,我同情祥子,我不忍再把他写下去,我不想让祥子那样留在观众的眼睛里,因为我已经写了祥子怎样奋斗、怎样挣扎,而且无论祥子怎样屈服于那个旧社会,旧社会都不能让他生存下去,祥子已经够惨的了!还把他写成那样破落的样子干吗?让大家去想吧。所以后边虎妞一死,小福子一死,我就很快收场了,我觉得这样合适,我不忍心叫祥子再惨一次,他已经完了,已经被那么一个社会吃掉了,电影完成任务了,这个青年奋斗的结果失败了,主题也就完了。”

一人一面的虎妞关于虎妞,m5彩票总代理老舍所着重的是祥子和虎妞的不合理结合,着重虎妞给祥子带来的伤害。梅阡改编的话剧《骆驼祥子》着重祥子对于虎妞的爱情,把虎妞作为一个比较肯定的形象来处理:“她所作用于祥子的不是不可克服的灾难,而是一种生活向上的鼓舞。给这出悲剧注入了一些乐观的色彩。直到最后在第五幕里,她和祥子相恤相怜,如涸辙之鱼。相濡以沫,他们以共同的命运,面对着残酷的现实。一切美满的向往,在那人吃人的旧制度下终成泡影!我把虎妞与祥子间一条复杂的爱情的线,串联全剧。直到结尾使虎妞的死亡成为构成这一悲剧的重要因素。加深了人们对虎妞与祥子的同情,也会加深人们对旧社会旧制度的愤慨和抗议。这也是全剧演出的一个最高任务。”(梅阡《改编琐谈》)

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凌子风戛然而止的悲剧1980年,北京人民艺术剧院的话剧《骆驼祥子》老戏新演,北京电影制片厂(以下简称“北影厂”)的“寻人启事”则登上《北京晚报》的头版,标题是《寻人——“骆驼祥子”你在哪里》。“寻人启事”是北影厂导演凌子风出的主意。凌子风正在筹拍故事片《骆驼祥子》,他为寻找演祥子的演员发愁。

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让祥子走向革命是梅阡的写法,加红线是上世纪五十年代中期社会审美思潮影响下的产物。1957年9月28日,话剧《骆驼祥子》在北京剧场首演。1980年3月25日,话剧《骆驼祥子》复排演出,全剧依然贯穿着一条反抗的红线。

凌子风的改编,就是“原著+我”。电影《骆驼祥子》肯定了原作人物的现实性,有所不同的在于人物的命运上。小说的结尾写祥子的堕落,话剧的结尾写祥子找小顺子投奔革命,电影是这样结束的:

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话剧《骆驼祥子》中的虎妞,已经不是老舍笔下的虎妞,而是梅阡独立的艺术创造。凌子风在改编电影时,既不同于小说着意虎妞的恶,也不同于话剧着意虎妞的善,而是着意于人性,着意于恶向善的转化。电影《骆驼祥子》拍摄完成台本如下:

凌子风这样改编,彩票总代理是怎么申请虽有不同于小说处,但人物的大致面貌和小说是一样的。凌子风这样改编,使得虎妞这个人物形象更加丰满,加深和发展了老舍先生的原作,受到了观众的欢迎。

小顺子:祥子,彩票平台招代理加盟眼下不管多难,也要咬住牙,挺下去,我告诉你,南边咱们打得很好,骑在咱们头上的吴大帅,这就得夹着尾巴滚蛋了。共产党这就要过来,咱们苦哥儿们就有指望了,天会兜底儿地翻一个个儿。咱得真像个骆驼才行,肩膀上多重,道多远,也不能压趴下。你看!(拿出一卷传单来)

37年前,彩票代理拉人话术著名导演凌子风在拍摄电影《骆驼祥子》时也做过这样的假设。凌子风说:“对于《骆驼祥子》还有人觉得虎妞超过了祥子,我觉得这也不是没有道理,但在影片里强化虎妞这个角色,我不认为是我的失败,我想如果老舍先生在,他也是不会反对的。”凌子风改编的电影《骆驼祥子》当年获得巨大成功,受到广大观众的欢迎。而孟京辉版的《茶馆》争议不断,大量观众中途退场。本文通过回顾小说《骆驼祥子》的修改和改编过程,和读者共同思考名著改编的得与失。

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